【大话美林】发现一个真正精彩的艺术人生

在心灵的驰骋中，艺术的空间是无边无际的。就像是地球可以承载整个人类，心灵却能够容纳宇宙一样，艺术家用心灵想象、用心灵创造，只因为他们的心灵是自由的。谁想叫他更夺目，谁就帮助他心处自由之中；谁想叫他黯淡下去，谁就捆缚他约制他。但这一切对于韩美林却是无用的，他就像他笔下狂奔的马，身上从没一根缰绳。

韩美林水墨作品：《马》

在很多人眼里，韩美林就是在30年前设计了猪年邮票涨了100多倍，30年后又出山创作鸡年邮票的一个美术师而已，再多知道一点，也就是北京奥运福娃形象的设计者，被人尊称为“福娃之父”，直到深入了解后才发现，我们对于韩美林的认识还远远不够。

韩美林邮票作品：《丁酉年》特种邮票

他是中国当代极具影响力的天才造型艺术家，在绘画、书法、雕塑、陶瓷、设计乃至写作等诸多艺术领域都有很高造诣；

他的作品大至气势磅礴，小到洞察精微，艺术风格独到，个性特征鲜明；

他尤其致力于汲取中国两汉以前文化和民间艺术精髓，并体现为具有现代审美理念和国际通行语汇的艺术作品；

他是一位孜孜不倦的艺术实践者和开拓者，国家一级美术师，清华大学美术学院教授，中央文史馆研究员；

他用艺术向世界表达中国，被授予“联合国教科文组织和平艺术家”。

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创造自己，让世界惊讶

 “在当今画坛上，能够让我每一次见面都会感到吃惊的是--韩美林。”

                                                                                     ——冯骥才

韩美林的至交好友、当代著名作家冯骥才是这样形容韩美林的。他总是在一刻不停的改变自己，瞬息万变的创造自己。每一天都在和昨天告别，每一天都被他不可思议地翻新。然而，真正的才华好似在受神灵的驱使，不期而至，匪夷所思，不仅震动别人，也常常令自己惊讶。这是一种无形而磅礴、不可遏制的创造力在艺术家心中的激荡。他像喷着浓烟的火山一样渴望爆发。

韩美林陶瓷作品

美林的空间有多大？始终是个迷

如果有人想要将目光紧紧锁定在韩美林身上，一路下来，肯定是烟花缭乱的，甚至连边际和方向都分不清。他的世界里，一会儿是一片粗砺又沉重的青铜世界，一会儿是滑溜溜、溢彩流光的陶瓷天地；一会儿是十几米、几十米、上百米山一般顶天立地的石雕，一会儿是轻盈得一口气就可吹起的邮票；一会儿是大片恢宏、变幻万千的水墨，一会儿是牵人神经、或刚劲或粗野或跌宕或飞扬或飘逸或游丝一般的线条。一切物象，一切样式，一切手段，一切材料，都能被他随心所欲地使用乃至挥霍，他要的只是随心所欲。

杭州余杭 《百鸟朝凤》青铜铸造，花岗岩雕刻

韩美林雕塑作品

因为他的灵魂是绝对自由的。这正是他的艺术为什么如此无拘无束与辽阔无涯的根由。

评论界的一个难题

这个兴趣到处跳跃的任性的艺术家，使得评论家的目光很难瞄准他。他艺术中的成份过于丰富与宽广。如果评论对象的内含超过了自己熟知的范畴，怎样下笔才能将他“言中”？

在韩美林各种形式的作品中，可以找到中西艺术与文化史的极其斑驳的美的因子。艺术史各个重要的艺术成果，不是作为一种特定的审美样式被他采用，而是被他化为一种精灵，潜入他的艺术的血液里。就像我们身上的基因。

在将中国民间的审美精神融入现代艺术时，美林不是以现代西方的审美视角去选择中国民间的审美样式，在那一类艺术里，中国的民间往往只剩下一些徒具特色却僵死的文化符号。在美林笔下，这些曾经光芒四射的民间文化的生命顺理成章地进入当代；它们花花绿绿，土得掉渣，喊着叫着，却像主角一样在现代艺术世界中活蹦乱跳。

韩美林紫砂壶艺

同时，我们审视美林艺术中古代与现代的关系时，绝对找不到八大山人、石涛或者毕加索、达里的任何痕迹。然而中国大写意的精神以及现代感却鲜明夺目。美林拒绝已经精英化和个体化的任何审美语言，不克隆任何人。他只从中西文化的源头去寻找艺术的来由。

 韩美林作品《天书》

（历经34年时间，从全国各地的甲骨、石刻、岩画、古陶、青铜、陶器、砖铭、石鼓等历代文物上搜寻记录了数万个符号、记号、图形和金文、象形文字等，又耗时数年，呕心沥血、一丝不苟，对这些历史文化的遗存做了精心的钩沉、临摹、整理和创造，汇集成《天书》。）

在小编看来，远古的艺术和乡土之美能够最自然地相互融合，是因为这些远古艺术，大地上开放的民间之花，都具有艺术本源的性质，原发的生命感，以及文明的初始性。而这些最朴素、最本色的文化生命，不正是当前靠机器和电脑说话的工业文化所渴望的吗？这些正是艺术的匠心。

韩美林手绘作品

因此说，美林的艺术既是现代的，人类性的；又是地道的华夏民族的灵魂。

美林的原创力是什么？

尽管谁都愿意享受被爱，但爱比被爱幸福。爱的本质是主动的给予。这个本质与艺术的本质正好契合。因为，艺术不是获取，也是给予。爱便成了美林艺术激情勃发的原动力。美林的爱是广角的。他以爱、以热情和慷慨对待朋友，对待熟人，甚至对待一切人，以致看上去他有点挥金如土。然而正是这样，正是这种傻里傻气的爱和情义上的自我陶醉，使他的笔端不断开出新花。其实不管生活最终到底怎样，艺术家需要的只是此时此刻内心的感动与神圣，哪怕这中间多半是他本人的理想主义。

韩美林笔下的水墨猴

哲学家在现实中寻求真理，艺术家在虚幻里创造神奇。

到底缘自一种天性还是心中装满爱意，使美林总是尽量让朋友快乐，给朋友快乐？他以朋友们的快乐为快乐。他的艺术也是快乐的，从不流泪，也不伤感，绝无晦涩。这个曾经许多次与死神擦肩而过的汉子，画面上从来没有多磨的命运留下的阴影，只有阳光。他把生活的苦汁大口吞下，在心中酿出蜜来，再热辣辣地送给站在他画前的每一个人，美林是最阳光的画家。

如今韩美林已经是当今中国画坛、当代中国文化的一个符号。这种符号由国际航班带上云天，也被福娃带到世界各地。更多的是他创造的千千万万、美妙而迷人的艺术形象，五彩缤纷地传播于人间。这个符号的内涵是什么呢？我想是：

自由的心灵，真率的爱，深厚的底蕴，无边而神奇的创造，而这一切全都溶化在美林独有的美之中了。

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